black midi：怪力亂神

對比起Black Country, New Road和Squid等被歸納為「post-punk再起」(post-punk resurgence)的英倫樂隊，即使black midi並非最早成軍與出道，然而他乃最早發表首張專輯的一隊。正當大家才出版了處子專輯的時候，black midi的新作《Cavalcade》已是繼2019年的《Schlagenheim》後樂隊的第二張專輯。 

三隊當中，black midi是為最具技術型功架的一隊。其experimental rock / avant rock風格是拿捏progressive rock、jazz rock、post-punk、noise rock、math rock、cabaret的薰陶而來。而來到《Cavalcade》，我感覺到black midi有意漸漸走出所謂post-punk的框架，甚至在某程度上覺得把他們在整體上扣上post-punk帽子總是有多少謬誤。 

毋庸置疑如今black midi的聲音，得以被拿來跟progressive rock教祖King Crimson作相提並論，尤其在音樂上的起承轉合，都有如King Crimson那種師承jazz rock血脈的prog rock組態，同時又得以跟James Chance and the Contortions、Lounge Lizards等被標籤為jazz-punk的樂團作相提並論。 

即使今次在《Cavalcade》裡black midi由四人樂團而變成Geordie Greep、Cameron Picton和Morgan Simpson的三人姿態(結他手Matt Kwasniewski-Kelvin目前暫休)，但他們的聲音乃來得更強大。 

《Cavalcade》專輯的開場曲兼先行單曲〈John L〉在緊湊的節奏下已是black midi最具post-punk張力的一首，配以Geordie Greep濃濃口音的半吟半唱，但同時又有如King Crimson介乎《Larks' Tongues in Aspic》和《Discipline》時期的之張牙舞爪prog rock演奏，客席樂手Joscelin Dent-Pooley的刀光劍影式小提琴，加上直升機的聲響，綻放出萬般血脈僨張的能量。歌曲的部落舞蹈mv亦極盡怪咖風格之能事。

 

同樣地，〈Chondromalacia Patella〉亦好比《Discipline》時期的King Crimson遇上post-punk / art punk組態，抑或喚作math rock吧，但又有著戲劇性的起承轉合，澎湃時澎湃、神秘時神秘，實行怪力亂神。 

 

 〈Slow〉並不緩慢而是介乎math rock與jazz rock之間，Kaidi Akinnibi的次中音與高音色士風演奏已是那麼蕩氣迴腸。歌曲的動畫mv亦好瘋狂。

 

〈Marlene Dietrich〉開宗明義地是向德國cabaret歌唱家瑪蓮德烈奇(Marlene Dietrich)致敬，歌曲也有濃郁的靡爛cabaret色彩，亦反映到他們師承自Scott Walker的根深蒂固薰陶。〈Diamond Stuff〉來得低迥靜態，泛著downtempo jazz / prog jazz的底蘊，幽美而懾人。論扣人心弦，〈Hogwash and Balderdash〉就有如King Crimson遇上Frank Zappa，總之是夠神經質那種。近十分鐘的〈Ascending Forth〉由acoustic曲風帶出，引伸成史詩式而又cabaret的progressive rock曲目。